В Dance Theatre of Harlem, нов наем за история и балет
Робърт Гарланд е заемал доста позиции в Dance Theatre of Harlem в продължение на доста години — основен танцьор, непрекъснат хореограф, учебен шеф, архивист и фирмен уеб админ. Най-после той улови купата премия: артистичен шеф.
Преди няколко години изпълнителният шеф на компанията Анна Глас и Вирджиния Джонсън, тогава нейният артистичен шеф директор, го предложения на вечеря. За Гарланд това беше объркващо. Обикновено вечерите му прекарваха в школата на танцовия спектакъл, където ръководеше предпрофесионалните възпитаници. „ Помислих си: „ Добре, за какво отнемаш нещо от това, което върша? “, сподели той. „ Те са като „ О, хайде! “
Джонсън, някогашна звездна танцьорка, сподели на Гарланд, че е решила да се отдръпна. Интересуваше ли се?
„ Мислих дълго, интензивно “, сподели Гарланд. „ За нашата организация – ние сме толкоз характерни като семейство и като просвета. Мислех, че е най-добре да имаме някой, който към този момент схваща това. “
55-годишният юбилеен сезон на компанията в центъра на Ню Йорк, включващ три от неговите звездни творби, които преплитат черния национален танц с типичен балет: „ Струнен квартет № 2 на Найман ”, „ Нов Бах ” и „ Завръщане ”. Ще има и фирмената премиера на „ Pas de Dix “ на Баланчин. Гарланд е мощно повлиян от Баланчин, който е наставник на Мичъл; когато се основава Dance Theatre, Баланчин му дава правата за няколко балета.Гарланд сподели, че възнамерява да надгради наследството на Баланчин с компанията; слагането на „ Pas de Dix ” (1955) е стъпка. Наред със самия танц, изпълнен с фрагменти от „ Раймонда “ на Глазунов — това е типичен балет с маджарски интриги — Гарланд искаше да отпразнува индианската балерина Мария Толчиф, истинската основна женска роля.
„ Когато гледате видеоклип на Мария Толчиф, тя не беше смешка “, сподели Гарланд. " Г-н. Мичъл я обичаше, обичаше я. “
Роналд К. Браун. „ Мисля, че моите танцьори са подготвени да се оправят с диапазона “, сподели Гарланд. „ Той е подобен художник и толкоз предан на африканската диаспора. И няма доста хора, които в действителност го вършат в този момент. За мен е значимо да запазя това и да му дам друго пространство, където да прави това. “За Гарланд хубостта на танцовия спектакъл е комбинацията от балет и афроамериканска просвета, което основава нова хармония и нова концепция. „ Естетиката на балета би трябвало да бъде уравновесена с ритмична заостреност “, сподели той. „ И ритмичната заостреност на естетиката на Рон и естетиката на Форсайт са доста сходни. Странно. Експериментът ще завърши, когато Рон е в студиото и аз виждам. Но в действителност ми харесва, че и двамата разчитат на ритъма. “
„ Агон “, посредством който господин Баланчин съумя да се бори както с културните, по този начин и с артистичните прародители на своята форма на изкуство “, сподели Гарланд.„ Агон “ (1957) е революционният балет на Баланчин към Стравински, който сдвоява Мичъл с бяла балерина Даяна Адамс. В изявление от 2015 година Мичъл, който умря през 2018 година, сподели: „ Това е преди расовото тъждество. Фактът, че господин Баланчин се зае да ме сложи с кавказка балерина и да направи прелестно па дьо дьо, беше невиждан. “
Както Гарланд вижда, " Г-н. Баланчин също беше в течение на това, което се случваше политически в света. Той знаеше, че индивидът, върху чието тяло твори, другите хора по света имат други хрумвания за това тяло. И това е друга част от неговото завещание, което е просто голямо и хората не могат да подценяват въздействието върху света, което този избор е оказал. “
Той добави: „ Това е като за други танцьори, добре, в случай че желаете просто да танцувате неговите балети. Не желая да изгубя тази история. “
„ Higher Ground “, неговата всепризната работа, изследваща обществената неправда посредством музиката на Стиви Уондър. „ Ще се върна от другата страна, просто за малко развлечение “, сподели той. „ Освен това обичам тези танцьори. Сега те са в миг, в който желаят да изразят насладата си. “Наскоро той тества тази доктрина. По време на репетиционна отмора той изсвири „ Movin’ “ на фънк групата Brass Construction. „ Видях ги да се движат и си споделих, О, те получават това, те усещат това “, сподели той. „ Като Александра Хътчинсън става и стартира да прави работата си. Обичам ги по този метод. Те са напълно балетисти и напълно чернокожи. Това е нещо като, ало? Какво друго очакваш? Това сме ние. “
